#whodrewthedicks
Mindhunter — сериал на основе автобиографической книги о том, как в 70-ых годах ФБР впервые заинтересовалось «психами» (всякими серийными убийцами) и попытались их понять с помощью серий интервью. Расхожий сюжет, как Каннибала приглашают к сотрудничеству, потому что он псих и разбирается в этом, пошел тоже оттуда. Такое реально было! До этого — вы не поверите — убийц-психопатов без понятного криминального мотива просто случайно ловили (чаще — не ловили) и сажали, не имея никакой психологической базы.
По уровню «документалистики» он напомнил мне фильм The Imitation Game про Тюринга.
Второй сериал — American Vandal снят, как пародия (mockumentary) на детективные сериалы, типа True Crime, только расследуется не «настоящее» преступление, а школьный вандализм, во время которого кто-то разрисовал учительские машины хуями из баллончика. Постепенно оказывается, что хоть преступление и «ненастоящее», главному подозреваемому грозит вполне настоящее наказание, которое может разрушить его жизнь, а сериал, будучи по форме пародией, превращается по содержанию в глубокую подростковую драму с хорошо раскрытыми характерами. 8 серий первого сезона смотрятся как один фильм.
Такое мало кто умеет (см. также Rick and Morty).
Сериал Dirk Gently перешел во второй сезон, но пока не радует слабой драматургией. Ну come on, использовать deus ex machina более двух раз подряд в течение двух серий — это, простите за мой французский, моветон.
GLOW
Сел смотреть сериал GLOW только из-за Элисон Бри и не разочаровался: в первой (или второй?) серии показали ее грудь!
А потом показали, как она мочится в баночку и проходит тест на беременность. Ewww.
Но обо всем по порядку. Есть какой-то феминистический тест — простите, забыл его название — на пригодность культурного продукта к современному феминистическому миру. В произведении должна быть женская героиня. Это просто. Которая разговаривает с другой женской героиней. Это чуть сложнее. И разговаривает не о мужчинах. Это вообще безумие!
Сериал GLOW рассказывает о женской команде рестлинга, которая реально существовала в 80-ых.
Мужских персонажей можно пересчитать по пальцам (их три!), сама идея о женском рестлинге довольно empowered для женщин, создатели сериала и авторы тоже преимущественно женщины, актрисы сами выполняют рестлинговые трюки (для чего им пришлось отдельно учиться), что добавляет правдоподобности, потому что в оригинальный GLOW женщин набирали «с улицы» — в основном актрис и моделей, потому что никакого женского рестлинга до этого не было.
Я уже говорил слово empowerment? Давайте скажу еще. Empowerment. Empowerment.
Тут же понимаешь, что груди Элисон Бри были показаны в раздевалке, и это такой прием в стиле «очень 80-ые» (сериал вообще прекрасно стилизован). В той же раздевалке обсуждаются синхронизация месячных, а про тест на беременность из 80-ых я уже писал выше: тогда надо было помочиться в баночку, и произвести сложные химические процедуры, что Элисон на экране тщательно и продела, никаких «двух полосок» еще не было, так что эти подробности — да, включая груди — не часть сексуализации, а обычные женские будни.
Игра актеров великолепна, объемные характеры, которым сопереживаешь больше, чем «картонным» «мачистым» персонажам в обычных сериалах, стиль выдержан безупречно.
GLOW — прекрасный сериал без «феминистического» (специально пишу в кавычках) надрыва на почве ненависти к мужчинам, но не надо обольщаться: для торжества феминизма (специально пишу без кавычек) он сделал больше, чем все эти ваши гневные посты в фейсбуке вместе взятые.
Так победим!
8/10
Little did he know
Увидел где-то — только не смейтесь — список, типа «10 фильмов, которые изменят вашу жизнь», выбрал три из них и посмотрел.
TLDR: ничего более изменяющего жизнь, чем Rick and Morty до сих пор не придумали.
Hector and the Search for Happiness — фильм о том, как психоаналитик отправился искать счастье, так как, разумеется, был-несчастным-но-не-знал-об-этом.
В своем «духовном путешествии» герой ездит по китаям и африкам, помогает там местной бедноте, знакомится с нарко-баронами, два раза почти не изменяет девушке, общается с монахами в горах Тибета, и разве что не прыгает с парашютом — иначе это совсем было бы примитивно — но опасно близок к этому.
В конце зритель выясняет, что человек обязан быть счастливым, дело не в преследовании счастья, а в счастье преследования, а психоаналитик не прошел анализ и имеет детские травмы и репрессированные эмоции.
Вот наугад один из отзывов на IMDB:
Hector and the Search of Happiness has at least changed me greatly. It’s not a very deep philosophical movie and many people with a knack for getting into the roots of philosophy and human psyche may not really find this that much of an appealing movie — but for me, the message this movie sent out was enough to know the fact that, «it is not the pursuit of happiness but the happiness of pursuit» that we must focus on.
Фильм хорошо снят, если под «хорошо» понимать «хипстерскую картинку»: в Китае и Африке все безукоризненно говорят по-английски, беднота имеет белоснежные зубы, друзья-геи, работающие в Африке докторами не только спасают детей, но и успевают обнимать друг друга в перерывах, сияя накрахмаленными шортами (потому что в Африке жарко и все ходят в шортах). Еще не клюква, но уже phony baloney.
«Фильм о счастье снимали люди, которые ничего не знают о несчастье», если в одном предложении.
Следующий фильм — It’s Kind of a Funny Story — не лучше.
Подросток попадает на пять дней во взрослую психушку (потому что подростковая — на ремонте), там знакомится с настоящими психами, с одним из которых случается некое подобие менторских отношений, во время которых взрослый-харизматичный-настоящий-псих-но-на-самом-деле-нет сообщает, что завидует подростку.
После чего подросток смотрит на себя, говорит «а ниче, у меня правда жизнь норм», устраивает на прощанье вечеринку с танцами в психушке и возвращается в школу, где за время своего отсутствия стал крутым — конечно же потому, что был в «настоящей психушке».
По шкале от нуля до Кена Кизи фильму можно поставить оценку «Кен, бойфренд Барби».
Нет, ну правда — вместо знакомства с тем, что страдания универсальны вне зависимости от возраста (у Skins это получилось), нам предлагается что-то такое:
«Фильм о несчастье снимали люди, которые ничего не знают о несчастье», как вы уже поняли.
И последний фильм — Stranger Than Fiction.
Прекрасная актерская игра, прекрасная завязка, у первых двух завязка была «нормальной» или «обещающей», здесь же она «прекрасная».
Дальше будут спойлеры, но раз у меня удовольствие испорчено, то зачем вас беречь-то?
Главный герой начинает слышать голос рассказчицы, который комментирует его действия. Потом оказывается, что наш герой — это герой (duh!) внутри книги. So meta.
К счастью, автор этой книги живет там же, в том же городе. Они неумолимо встречаются.
Нюанс заключается в том, что автор пишет трагедию, а шевелиться герой начинает только после того, как голос нарратора говорит, что герой скоро помрет.
Тут, естественно, хочешь-не хочешь, а начинает тянуть на поиски автора.
Понимаете, куда это все идет? Да-да, man vs author как развитие темы (которая не была развита).
Автор выясняет, что убила до этого 8 человек, герой выясняет, что находится внутри трагедии, но получает доступ к тексту и решает, что согласен с таким концом.
Там, конечно, параллельно любовная линия между героем и героиней (не автором), потому что ради чего еще стоит жить, если не ради вздорной бунтарки с тоненькими плечиками.
Если не отвлекаться на любовную линию, служащую иллюстрацией «посмотрите, ему есть, что терять!», ибо она в самом разгаре, «чувак только жить начинает», то у героя стоит простой выбор: умереть когда-нибудь, но бессмысленно, или умереть, но в прекрасном нарративе, потому что автор уж больно хорошо пишет.
У автора — выбор «убить героя ради хорошей истории» против «но ведь герои — тоже люди». Символическое бессмертие против морали.
Кончается все — вы не поверите! — счастливым концом, ну нельзя же, правда, вздорную бунтарку, познавшую крепкое мужское плечо, вот так бросать одну, мы же не звери какие-то.
Ближе к концу томного разговора, который обещает быть экзистенциальным, потому что жизнь — это трагедия, как ты ее ни крути, испуганному зрителю внезапно дают соску.
Тссс, успокойся, малыш, и жили они долго и счастливо и никогда не умерли.
Alone
Прочитал вот этот пост и пошел смотреть сериал Alone (третий сезон). Посмотрел.
Наверное, дальше будут «спойлеры», если вам интересен «сюжет».
Сериал документальный, берут 10 «выживальщиков» и без еды (но с 10 вещами, которые те сами выбрали) оставляют их в глуши, по одиночке. Задача — прожить там дольше всех. Победитель даже не знал, что его на 78 день пришли поздравлять с победой: думал, что пришли снимать по состоянию здоровья. А его противника отправили в больницу, где откармливали 5 месяцев.
В третьем сезоне сразу выбыл учитель, клерк и 22-летний парень и остались настоящие задроты, которые и в своей «обычной» жизни живут в лесу.
Каждому участнику выдан набор камер для «селфи», из этих самострелов склеена совершенно скучная тягомотина с почти одинаковыми ракурсами, никаких убийств, социальных интриг, нападений медведей и прочего. Два месяца участники ловят рыбу, строят шалаши и ломаются психологически, безуспешно пытаясь поймать хотя бы одно животное.
Все страдания происходят внутри, их не очень видно, хотя участники и пытаются говорить на камеру. Один участник, например, с голода почти сошел с ума и начал запасать еду, накопил на два месяца вперед, но при этом забывал есть — и был снят с игры по состоянию здоровья. Это попытались смонтировать в виде какой-то интриги, но вышло вяло.
Если вам интересен сюжет, то победил дворецкий.
Мне же было очень интересно смотреть на — простите за банальность — отношения человека с природой, на то, как люди опускаются — в хорошем смысле — до примитивных вещей, снова в хорошем смысле.
Один, например, вырезал посох, на котором отобразил свое духовное путешествие, и — да — все отнеслись к этому, как к путешествию героя, хотя в основном сидели на месте. Или, например, интересно смотреть, как все, «не сговариваясь» благодарили существ, которых убивали для еды. «Спасибо тебе, рыба, что отдала свою жизнь».
Сериал наглядно показывает, что эта «примитивность» никуда не делась, стоит только попасть в правильные условия. Нет, это даже не пресловутое «слезает тонкий налет цивилизации», наоборот: понимаешь, что эта цивилизация гораздо глубже и богаче, когда видны ее древние слои. Ненавязчивые «попапы» тоже помогают проникнуться: участник делает ловушку для животных, а в подсказке для зрителя пишется, что подобные ловушки можно отследить до такого-то тысячелетия до нашей эры.
Да, это все напоминает очень Primitive Technology, только без возможности сделать перерыв и пойти домой.